Энергетические проявления, которые преклир обнаружит поблизости от себя, - это, следовательно, потенциальные потоки, которые могут быть активированы, когда он осознанно или неосознанно проводит через них единицы внимания. Потенциальные потоки, которые могут быть активированы, потенциальные сжимающие лучи, которые могут быть активированы, когда он осознанно или неосознанно пропускает через них свое внимание. Факсимиле, полностью, и это включает, конечно, инграммы, вторичные инграммы и локи; или те вещи, к которым эти инграммы, вторичные инграммы и локи - эти факсимиле - прикреплены, и это и есть ридж.
Существуют различные комбинации риджей, различные типы риджей. Но в основном вы будете иметь дело с риджами потока, риджами сжатия и тем, что я, к сожалению, вынужден называть силовым экраном.
Силовой экран лучше всего виден как ридж, когда преклир попадает в эмоцию «не-симпатия». На самом деле он устанавливает силовой экран. Это необычный вид экрана. В нем ужасно сложный энергетический паттерн-шаблон - его очень легко пройти по концептам.
Эти различные проявления настраиваются постоянно и в текущей жизни. Каждый из них устанавливается на полном траке и в текущей жизни. Другими словами, только потому, что человек находится в теле, не думайте, что он больше не будет устанавливать эти экраны, эти риджи, эти факсимиле и так далее. Он всё ещё делает это и все еще использует все эти шаблоны-паттерны. Способ, которым он использует эти паттерны, заключается, вероятно, в том, что поток единиц внимания проходит через старый паттерн, и он формирует для него новый паттерн. Таким образом, вы увидите, как тянущий луч используется в настоящем времени.
Я хочу дать вам, пока я не забыл об этом здесь и пока мы находимся прямо на этой теме - использование этих энергетических проявлений в настоящем времени - формулу Сканирования Локов. Как вы знаете, сканирование локов очень часто заставляет преклира завязнуть в траке, и причина этого очень проста: в нем полно тянущих лучей - лучей сжатия: называйте их тракторными, компрессионными, это одно и то же. И это самое удивительное для преклира, когда вы предполагаете, что кто-то другой может схватить его во время инцидента.
Он скажет: “О, нет. Я имею в виду, ничего подобного. . . Что вы знаете! Вот оно! Это моя мама. Неудивительно, что я всегда застывал на месте, когда она начинала меня ругать”. На самом деле она просто потянулась вниз, окутала его тянущим лучом и обездвижила. И он стоял, никуда не двигаясь. Звучит интересно; я вижу на ваших лицах ошеломленные взгляды. Потому что вы найдёте это, и я дам вам формулу Сканирования Локов.
При первом проходе вы проводите ин-сканирование (in-scan). То есть принимаете энергетические проявления, которые были в инциденте, когда они потоком шли к преклиру. Это и есть ин-сканирование. Это окружение преклира во время инцидента. А затем вы делаете аут-скан (outscan). При следующем проходе по траку, просто по воле случая, сделайте аут-скан. Вы получаете энергию, исходящую от преклира в окружение во время инцидента. Это и есть аут-сканирование.
Это сканирования потоков. Следующим будет в-тягивающиеся (in-tractor), то есть тянущие, которые окружение накладывает на преклира. И номер четыре - вы-тягивающиеся (out-tractor), - тянущие, которые преклир накладывает на окружение. [подразумевается - на терминалов окружения]
Приготовьтесь услышать кое-что, есть еще два: тянущие, которые преклир выставляет наружу для использования другими людьми. Я не дал названия этим двум тянущим, но это - тянущий, который другие люди выставляют для использования преклиром. (Хотелось бы, чтобы кто-нибудь придумал название для этих двух тянущих). Вы поймете их лучше, когда я расскажу вам, что это такое. Дефиниции пятого и шестого - это тянущие, которые выставляются для того, чтобы другие люди хотели того, кто выставляет тянущий. Так ПК или другие люди вокруг него мокапят тянущий с открытым концом под кого-то другого.
И это, кстати, если проходить, то вторая динамика проявится очень шустро. И ее отсутствие в нашей технологии было одной из основных причин, почему мы не смогли легко пройти вторую динамику, - потому что в ней были эти дурацкие тянущие. Индивид мокапит «тянущий» и кидает его на другого человека, что заставляет другого человека хотеть его. Вы можете это понять?
Мужской голос: Значит, идея о том, что женщина может заарканить мужчину, не так уж далека.
Это так, это так.
Мужской голос: Женщина преследует мужчину, пока не поймает его. То есть, мужчина-... женщина преследует, пока она его не поймает.
Правильно. И что она делает в этом случае, так это выставляет тянущий луч, как будто это его тянущий - и он [мужчина] идёт по направлению к ней, видите? Она - ее тянущий - заставляет его идти к ней, и при этом как бы говоря: "Ты неотразим. Я желаю тебя" и так далее, только она говорит это. Только она не говорит "Ты желаешь меня". Это "Я желанна, и ты так думаешь. И причина, по которой ты так думаешь, в том, что я поместила на тебя этот тянущий луч, и при любой мысли - при любом контакте с другим концом этого тянущего луча - ты говоришь: "Боже! Какая желанная женщина!"
Вы увидите, что маленькие дети постоянно бегают вокруг со всем этим. Они хотят быть нужными, хотят, чтобы их любили и так далее; у них есть эти нелепые обратные (реверсивные) тянущие лучи. [tractor beams]
Мужской голос: Называйте их затягивающими [detractors].
Затягивающие. Ну вы поняли про эти тянущие.
Никогда в жизни человек не мог объяснить, почему он просто не мог оставить Агнес в покое! Она совсем не привлекала его, да и вообще ему не нравился этот типаж! Но каждый раз, когда он оказывался рядом с ней, на него накатывала невероятная волна желания, которое он никак не мог объяснить.
Итак, вот она, прямо на траке. И вы найдете эти реверсивные тянущие лучи.
И эти вещи, между прочим, могут как бы свалиться в такую груду, что человек будет ходить с хроническим желанием «быть желанным». Видите ли, он продолжал подвешивать этот «тянущий» открытым концом наружу, видите ли, и продолжал подвешивать тянущий открытым концом наружу, готовый быть желанным. Но никто так и не стал. Это неудачный (несостоявшийся) «тянущий». И он застрял в нем, и если он совсем уж погряз в теме, то дошел до того, что его хотят ножки от кровати, и всё что угодно... Да, каждый раз, когда этот открытый конец задевает что-нибудь, он как бы говорит: “Я нужен этому. Причина, по которой я остаюсь здесь, в том, что я ему нужен”. Он только что смокапил это - полный разворот [reversal]. Вы говорите об обмане самого себя. Это обманывает себя очень основательно.
Хорошо. Теперь, когда вы проводите сканирование локов, если вы собираетесь использовать сканирование локов, позвольте мне порекомендовать вам не использовать старое сканирование локов, а использовать это шести-шаговое Сканирование локов. Сканирование Локов не слишком пригодится вам, но если вы собираетесь проводить сканирование локов или сканировать трак, сделайте как минимум шесть шагов (проходов) по одному и тому же предмету, и просто пройдите предмет в таком порядке: раз, два, три, четыре, пять, шесть. А затем вернитесь к первому и сделайте один, два, три, четыре, пять, шесть; один, два, три, четыре, пять, шесть.
Если у вашего преклира очень, очень высокий тон, вы просто даете ему концепт Сканирования локов, и он как бы автоматически проходит все эти вещи по мере продвижения по траку. Но тогда зачем беспокоиться о таком преклире!
У него достаточно остаточной энергии, чтобы взорвать целиком ридж, где находятся все локи, которые он должен просканировать. Так что вы просто говорите "бзззз!", и они рассыпаются.
Ваш среднячковый кейс, не слишком благополучный, но и не сумасшедший, может быть достаточно хорошо подвергаться сканированию локов. Если вы обнаружите, что этот человек вязко-проблемный на траке, или что-то в этом роде, вы можете просканировать его вязкость на траке с помощью первого, второго, третьего, четыртого, пятого, шестого, и вы найдете некоторые из самых чертовских вещей. Вы найдете причину, по которой он всегда находился в таком состоянии неподвижности по отношению к своему отцу. Вы найдете эти «тянущие». И вы увидите, как он ходит вокруг, пытаясь развернуть «тянущий» к отцу, что как бы усиливает "заставить отца нуждаться во мне, заставить отца хотеть меня". И каждый раз, когда старик хочет поставить его на одно место, у него есть готовый «тянущий», но он не на той длине волны, поэтому старик просто опускает его тянущий на преклира [в том эпизоде], и можно сказать, держит ребенка.
И если вы хотите узнать, почему большинство детей никогда не проявляют особого селф-детерминизма по отношению к своей семье, просто изучите этот шаблон «тянущего». Ребенок хочет быть желанным, и это своего рода настроенный «тянущий», с тянущим концом у самого луча: Это его собственный тянущий луч, при этом один тяговый конец он повесил на себя, а другой конец - на кого-то другого. А затем вы обнаружите, что его семья приходит и хочет, чтобы он стоял на месте, и хочет, чтобы он остановился, и хочет сделать то-то и то-то, и этот парень как бы навсегда застрял с этим «тянущим», потому что он продолжает не-срабатывать [фейлится]. Это его собственный тянущий; кто-угодно может ему его активировать. И они бросают удерживающий тянущий луч поверх этого тянущего луча и крепко его наматывают!
Вы можете обнаружить это. Если вы пытаетесь освободить родителей с трака, или что-то в этом роде, это один из способов сделать это. Вы должны знать, что он есть. Опять же, вы не найдете ему большого применения, потому что есть техники попроще, но вам лучше знать о нём.
В чем дело? Тебе приходят идеи всех этих лучей?
Женский голос: Нет, нет, нет, нет! Это просто идея преклиров.
Да. Хорошо. Итак, у вашего преклира есть все эти энергетические проявления как в настоящее время, так и на полном траке. Это дает вам тип кейса. Дает вам много типов кейсов. Вы можете классифицировать тип кейса по тому, какая энергия наиболее плотная - какая энергетическая форма.
Вот ваш кейс с потоком: Этот тип потока будет ужасно восторженным - кейс типа "исходящий поток" [outflow - исходит поток, или “отток”]. Ужасно восторженный, ужасно антагонистичный и время от времени пугающийся. И это всё. Этот тип исходяще-поточный [outflow]. Этот тип исходяще-поточного - это примерно 1,0, 2,0, 4,0. Это его гармоники. Итак, у вас есть кейс с точки зрения гармоник: Его изменчивое поведение зависит от гармоник. Это будет человек с “исходяще-поточным” типом. Исходящий поток энтузиазма очень легко превращается в исходяще-поток антагонизма, легко превращается в обратный поток страха.
Как ни странно, вы найдете кейс - они просто потоки - но вы найдете кейс, который вы называете кейсом рассеивания. И это очень интересный кейс. Весь кейс находится в рассеивании, и этот персонаж будет подниматься вверх - это не значит, что все, кто "выбрасывается" с вершины шкалы е-метра, находятся в рассеивании, но это значит, что кейс рассеивания - вы просто прикасаетесь к этому кейсу, так сказать, и он улетает с вершины шкалы е-метра.
Попробуйте заставить его соприкоснуться с риджем, попробуйте заставить его соприкоснуться с чёрным-и-белым проявлением - любым чёрным-и-белым проявлением - они не захотят иметь с этим ничего общего! Они попробуют немного, будут согласны на мгновение или два, а потом вдруг станут немного обеспокоенными. Вы скажете: "Ну, неужели вы совсем не видите ничего белого? Я имею в виду.
"Нет, ничего белого".
"А чего-нибудь черного?" и так далее.
Они становятся немного более обеспокоенными, немного более беспокойными. И вдруг скажут: "Спасибо! Хррмф!" и просто вылетают покидая то место. Они бросятся в соседнюю комнату или выйдут во двор, или еще куда-нибудь. Дзынь! Дзынь!
Всё, что вы сделали, вы видите... То, что делает эта персона, - так это сидит точно в центре, можно сказать, рассеивания. Он сидит в центре рассеивания. И вся энергия вокруг него, если её потревожить, рассеивается.
Так вот, кому-то другому очень легко прийти и пустить луч сквозь это рассеивание, чтобы любой мог пропустить внимание через этого человека. Потому что, каждый раз, когда они это делают, они просто немного нарушают рассеивание, и парень становится немного напуганным, а затем фиксируется на луче. На мгновение он в замешательстве от движения, и поэтому он может быть зафиксирован на луче. Его внимание очень легко привлечь.
Кстати, есть очень легко гипнотизируемый кейс. Этот кейс можно загипнотизировать без труда. И вам, как одитору, лучше быть очень осторожным при процессинге этого кейса, иначе вы его загипнотизируете.
Достаточно направить на кейс с рассеиванием хороший, прямой луч потока, и он сразу же прижмется. Они прижмутся, а потом начнут быть эхом, то есть вы говорите "фасоль", они говорят "фасоль". Они очень, очень хорошо повторяют эту линию. Это кейс рассеивания.
Так вот, вы захотите суметь распознать этот кейс, потому что это причудливое проявление на Шкале Тонов. Очевидно, что там высокий тон [или тонарм?], но это только потому, что все риджи и всё твёрдое в этом человеке отбрасывается от него на волне рассеивания при любом прикосновении. Поэтому, когда МЭСТ-тело находится там, вы просто измеряете пустое место.
И, конечно, в этом пустом месте нет никакого сопротивления, поэтому считывается (reading - рид) очень высокое значение. Такого человека очень легко напугать.
И вот, как ни странно, если вы "вытащите" процессингом несколько хороших инцидентов из этого кейса, этот кейс становится довольно легко, твёрдо высокотонным и ведёт себя так, как будто он и есть высокотонный. Это значит, что вокруг кейса рассеивания было не так уж много риджей, чтобы быть кейсом рассеивания.
Еще одна линейка - это кейсы риджей. Пишется с заглавной буквы Р-И-Д-Ж, восклицательный знак, кейс. Он удерживается. Он держится за риджи. Он держится за потоки энергии. Он держится за тянущие лучи. Он держится за свое тело. Он держит всё в себе. Он не собирается ничего отпускать. Особый кейс. Я не знаю, как долго вы сможете процессировать одного из этих супер-удерживателей. На таком кейсе используются специальные техники.
Что они делают? Они пытаются не потерять, удерживая всю энергию и втягивая её в себя. Они "взрываются" внутрь и наружу в своем теле, как и все остальные, но немного сложнее, может быть - не намного.
Хронический тон этого кейса - либо (1) гнев, (2) апатия, либо (3) гораздо, гораздо реже - консерватизм. Но ваш консервативный кейс удерживает, но я имею в виду, что он не является одним из этих кейсов с восклицательным знаком на ридже. Каждый кейс - это случай риджа, вы понимаете. Просто этот кейс с особым энтузиазмом - отнести к кейсам риджей. Он, что называется, солидный гражданин.
Способ, которым вы описываете эти три кейса, очень прост, очень прост - вы просто смотрите и видите. Это самый простой способ. Вы сажаете их за е-метр и считываете показания - это другой способ. Очень простой способ. И еще один способ - определить их по Шкале Тонов. Потому что в вашем кейсе рассеивания создается впечатление, что человек в страхе; на самом деле он на уровне 1.0.
Кейс супер-удерживателя - это супер-закупоренный кейс. Кейс супер-удерживателя - очень закупоренный кейс. Закупоренный кейс - это просто тяжело зариджёванный кейс.
Широко открытый кейс может быть двух категорий: либо он всю жизнь бездействовал и все еще достаточно силен, либо у него нет мощности для закупоренности.
Вы увидите, что большинство кейсов в самом начале трака еще не успели накопить риджей на МЭСТ-теле. И у них нет никаких риджей, чтобы стать чем-то существенным, если только это не очень мощные кейсы. Тот, кто был бы закупорен, автоматически - в возрасте десяти лет - выделил бы столько энергии между возрастными периодами - между рождением и десятью годами, - что он должен был бы основательно зариджевать это тело. Потому что, когда мы проводим процессинг, нас в первую очередь интересует - на ранних стадиях кейса - состояние риджей тела в это время, потому что эти риджи являются теми риджами, которые препятствуют тэтану выйти из тела.
Поэтому, когда вы обращаетесь к кейсу и хотите извлечь его из тела, в первую очередь вас волнует проблема риджей на протяжении всей жизни.
Это не значит, что каждый закупоренный кейс - это сверхмощный [по силе энергии] кейс, потому что кейс может быть закупорен просто тем, что он отрезан [заткнут] от всего. Люди отвергают-затыкают его, отгораживаются от него, отгораживаются от него, не хотят обращать на него внимания и кидают в него силовые экраны. "Нет симпатии", - говорят они. "Нет-симпатии, нет-симпатии к тебе, нет-симпатии к этому". Они просто окружают его силовыми экранами. И он пытается держаться за людей, поэтому он держится за экраны и притягивает к себе эти вещи. Это могут быть энергии других людей.
Это не обязательно означает, что широко открытый кейс - слабый кейс, но вы можете быть готовы к тому, что у кого-то будет довольно низкая тэтанская мощность, если он будет широко открытым после середины жизни.
Вот, кстати, и решение проблемы широко-открытых и закупоренных кейсов. Это и есть решение.
Мужской голос: Ура!
Женский голос: Ура! Я ждал этого много лет! Уууу!
Да, я тоже.
Мужской голос: Середина жизни?
О, средняя часть жизни - около 40.
Женский голос: О!
Здесь представлены типы кейсов и то, что вы в них находите: Вы находите эти схемы (паттерны) потоков и так далее.
Вот несколько трюков, которые вы можете проделать с этими кейсами. Трюки - повторяю, это всего лишь демонстрация. Где и как это вписывается в процессинг - совсем другая история. Но вы обнаружите, что люди очень заинтересованы в том, чтобы вы знали трюки - чрезвычайно заинтересованы. Они смотрят на вас в первую очередь как на человека, способного сделать нечто потрясающее.
Моим любимым трюком было "Почему, знаете ли вы... Знаете, очень часто, когда я щелкаю пальцами и говорю соматической ленте перейти к инциденту, необходимому для решения кейса, а человек даже не знает, что такое соматическая лента, он очень часто сворачивается в клубок, падает со стула и лежит на полу в клубке. Это очень интересно".
Однажды адвокат в Палм-Спрингс сказал: "Ну, какая может быть польза от чего-то вроде Дианетики? Ха." Очень интеллигентный человек.
Я сказал ему тогда: "Знаете, - сказал я, - в Дианетике есть техники, которые в определенном количестве кейсов, если вы просто посмотрите на человека на мгновение и скажете: "Соматическая лента сейчас перейдет в инцидент, необходимый для разрешения кейса", и щелкнете пальцами, то человек свернется в клубок на полу".
"Да, - сказал он, - это было бы полезно, если бы работало".
И я спросил: "А вы когда-нибудь изучали что-нибудь в области психологии или чего-то подобного?"
"Да, я изучал ее. Это полная чепуха. Никогда не умел им пользоваться" и так далее. "Я вообще никогда не мог его использовать".
И я сказал: "Знаете, это забавная вещь, но если бы я сказал вам: "Соматическая лента, идите в начало...
"О, нет!" - сказал он.
Я сказал: "Ну, ты не можешь помочь себе".
Джордж, вон там, качает головой - он знает, что такое гипноз, когда видит его.
Но я устремил на него свой сверкающий взор и сказал: "Соматическая лента отправится в начало ин-". Бац! (щелчок) И он свернулся калачиком на своем столе, вот так, и издал нечто, очень похожее на крик, потому что он... думал, что боится меня. И, конечно, то, что он сидел в этом, и то, что я спровоцировал, когда сказал, что вы можете найти инциденты в жизни человека - этот инцидент был как раз там - папа, он сказал: "Слушай, мы не должны найти этот, да?"
Очень забавно. Когда-то это было шоуменство - очень грубое шоуменство, надо сказать. Нажимать на кнопки - это очень антагонистичный, легкомысленный, неджентльменский способ - говорить вещи людям, которые они только что сказали.
Мужской голос: Да!
На одном из факультетов психологии одного из американских университетов - кажется, они называют их университетами - однажды совсем недавно (кажется, это был 1950 год) было сделано потрясающее открытие (я сделал это открытие через несколько месяцев после выхода первой книги), о котором писали все газеты, широкие колонки и так далее. О, Боже! Это было большое открытие. Можно записать речь человека на бесконечную ленту так, что она - бесконечная лента - будет повторяться через долю секунды, и если он говорил на ней, то он просто сойдет с ума. Они обнаружили это и, конечно же, работали над всеми своими учащимися, ассистентами профессоров и так далее, и я не могу быть правдивым и сказать, что все они сходили с ума - они были спятившими!
Потому что любой человек, который будет продолжать экспериментировать с трюком, который, очевидно, довел до припадка первые три-четыре тестовых кейса, - довольно глуп.
На самом деле, сегодня мы знаем (техника репитера - старый добрый репитер) как точное явление, которое вызывает это. И точное явление, которое это вызывает, - это часть, это просто маленькое проявление большого набора, который лежит здесь. Это всего лишь маленькая игра, в которую вы можете с ним поиграть. И этот огромный пакет, который находится здесь, - это то, что не в порядке с текущей Жизнью. И мы рассмотрим это позже. Но это один пакет, одно явление само по себе. И чтобы понять это, нужно знать другие потоки, характеристики и тому подобное. Хорошо.
Так или иначе, ваши различные кейсы реагируют по-разному, поэтому, конечно же, ваше шоуменство должно быть преобразовано. Вы не можете показать закупоренному кейсу ничего из соника (звукового), видео и так далее; это было бы глупо. Один из лучших способов сделать это - внезапно ударить его по спине. Просто выбейте немного энергии, вот и все, выбейте энергию из заднего риджа, и она потоком устремится к переднему риджу, и бац!
Или вы демонстрируете, почему удар кролика очень быстро достигает нейроцентров цимбалиновой
Кстати, это замечательная вещь. Если вы хотите ужасно запутать людей, просто попробуйте объяснить все эти вещи с помощью структуры. И вы говорите: “Ну, есть такая штуковина в мозге, и она переводится в такую же штуковину в мозге, и все это делается с помощью зеркал, на самом деле, но там нет ничего, кроме нервов”, и так далее. И “Этот нервный канал проходит так, а тот - эдак. И мы можем это доказать, потому что, когда мы проникаем в череп и перерезаем эти нервные каналы, человек больше не может этого делать”. Это то, что они делают. Так они их тестируют.
Например, они говорят: “Глаза видят только на задней части черепа, потому что, когда вы удаляете эту часть задней части черепа, что мы делали выборочно и с высокой хирургией, с большим вниманием к соблюдению антисептика в хирургии, человек больше не может видеть правой стороной вверх, он видит вверх ногами”.
И вы говорите: “Разве это не тяжело для испытуемого?”
Они смотрят на вас безучастно.. “Что значит "тяжело для человека"? Это же психиатрия! Это не имеет ничего общего с человечностью!”
В любом случае, любая техника, которая просто сбрасывает энергию с задней части черепа или перебрасывает с задней части на переднюю... Так, вы можете заставить человека нервничать, просто возбудив небольшую часть его спины, если он - закупоренный кейс. Вы возбуждаете малую часть спины, и поток энергии направляется сюда, в переднюю часть, и он пролетает мимо - по крайней мере, это произойдет - мимо блуждающего нерва. В результате он почувствует тошноту и страх.
Или вы можете ударить его вот здесь, и это заставит его тэтана испугаться. Можно просто постучать его по спине или погладить по спине, и начнется статическая разрядка. Иногда это продолжается несколько дней. Это не причиняет ему никакого вреда, но показывает, что там что-то происходит, а это почти все, что вы пытаетесь показать с помощью шоуменства, - там что-то происходит.
В кейсе о рассеивании очень легко что-то продемонстрировать. Они не могут видеть чёрное и белое. Конечно, они не могут видеть черное и белое, потому что, сколько раз бы они ни смотрели тэтаном, энергия может только заканчиваться (вытекать). И они не будут смотреть с тэтаном, потому что энергия вышла. А если энергия кончается, то они оказываются в состоянии испуга. Им это не нравится. Энергия начинает летать по ним, вокруг них и мимо них, и им это не нравится, поэтому они остаются как бы закупоренными и при этом находятся кратно выше на Шкале тонов, но не наверху Шкалы.
Как же показать ему что-то подобное? Просто попросите его начать отслеживать движение энергии наружу, энергию наружу, энергию наружу, энергию наружу, энергию вверх, энергию вверх. Обратно, энергия назад, энергия обратно, энергия обратно, энергия обратно, энергия обратно.
“Разве вам теперь не нравится Саентология?”
- “О, да! Возможно, в ней что-то есть”.
Глупость какая-то.
Входящий поток-приток энергии [inflow] - это согласие. Если вы хотите, чтобы кто-то согласился с вами, просто начните вливать в него энергию. И если к нему поступает небольшой приток энергии, это дает ему ощущение, что он очень сговорчивый (соглашающийся). Разве это не интересная вещь?
Теперь вы перемещаете кейс рассеивания, просто побуждая его пройти-"вытечь" часть упругого (эластичного) потока в эту сторону, а затем, внезапно, вы получаете входящий поток, начинающийся прямо перед ним.
Как же это сделать иначе, чем хитростью? На самом деле это терапия. Но это просто уловка. Вы просто побуждаете человека: "Почувствуйте, что вы с кем-то согласны".
И, ей-богу, кейс рассеивания будет продолжать ощущать, что он согласен с кем-то, в течение нескольких часов. А потом у него возникнет небольшое чувство несогласия, просто крошечное чувство несогласия; а потом он продолжит соглашаться, соглашаться, соглашаться - у него будет это чувство. Входящий поток (приток) - это согласие, видите? Это одно и то же. Приток равен согласию. Исходящий поток (отток) равен несогласию. Даже тот, кто полон энтузиазма, должен быть с чем-то не согласен, потому что у него потрясающий исходящий поток-отток. Он полон энтузиазма, но он полон энтузиазма по отношению к тому, насколько вещи не неэнтузиастичны; он не согласен с не-энтузиазмом. Значит, он с чем-то не соглашается.
Ну, он делает исходящий (отток). И если человек достаточно долго вытекает (с него - утекает вовне) без какого-либо замкнутого контура на этом всём - вы просто держите его в исходящем потоке, - то через некоторое время он становится откровенно злым. Он просто станет злым. Это очень забавно. Вы наблюдаете за кем-то, кто бесплодно оттекает исходящим потоком - его не подхватывают - и он не получает никакого потока обратно.
Жена сердится на своего мужа: "Тяп-тяп, тяп-тяп, тяп-тяп, тяп-тяп, тяп-тяп, тяп-тяп".
"Да, дорогая".
"Яппити-яп-яп, яппити-яп-яп, яппити-яп-яп, яппити-яп-яп, яп, яп, яп".
Вздох.
"Яппити-яппити-яппити-яп!"
Он будет становиться все более и более несогласным, несогласным, несогласным. Если вы хотите превратить человека в 2.0, а затем сразу после этого в 1.0 и далее вниз по Шкале тонов в бытийность, просто позвольте ему излиться на вас, никогда не задействуя [вашу] энергию и не давая ему обратного потока. И он просто течет в одном направлении - в одном направлении - наружу, наружу, наружу.
Теперь, если в любой момент вы будете вовлечены в это - если вы даже разозлитесь в ответ или станете антагонистичным в ответ - все хорошо, он выйдет из этого, потому что у вас протекают два потока, и все разрешится, и он скажет: "Ну и что?".
Но если вы просто позволите человеку говорить и ничего ему не скажете, то в конце концов он сам свалится вниз по Шкале Тонов, дойдя до самого дна бытийности. При постоянном общении в течение нескольких месяцев они в конце концов перейдут в ваш вейланс и станут вами. Они будут просто заряжаться дальше, выходить, выходить, выходить, выходить, выходить, выходить, а потом, наконец, сорвутся.
Вы наблюдаете за этим - какой-нибудь муж, который приходит к вам и находится в жутком, невменяемом состоянии разума. Он пытается помочь своей жене, но не может. Он хочет помочь ей, но ничего не может с этим поделать и так далее. И он пытался, пытался образумить её и так далее. Боже, ты прекрасно знаешь, что за этим стоит. Вы точно знаете, что за этим стоит. Когда-то он, вероятно, с энтузиазмом рассказывал ей о том, как она должна с ним ладить, а она ему не отвечала. Затем он стал враждовать с ней по поводу того, что она не ладит с ним, - она так и не ответила. Он опустился в страх, он опустился в бытийность. В конце концов он подхватит все её соматики и всё остальное.
Жизненный континуум - это реальный механизм выживания. Это еще один метод выживания: Человек действует таким образом, чтобы заставить кого-то совершить оверт. Таким образом, вы получите оверт. Теперь мы возвращаем вас к теме, о которой уже говорили, - к тянущему лучу.
Человек расположил тянущий луч так, чтобы получить от людей безобразие, получить от людей несогласие, получить от людей гнев, получить от людей расстройство. Почему? Потому что если он сможет их расстроить, они совершат оверт против него. Они будут изливаться (исходящми потоком) на него и изливаться на него, и если он не ответит и подставит другую щеку, они в конечном итоге сделают для него жизненный континуум, который является еще одним методом выживания как личной идентности. Это реальный механизм выживания.
Хорошо, возвращаемся к теме фокусов. Вернемся к теме обычного трюкачества: Скажите человеку, чтобы он осмотрелся и нашел белое пятно. Он будет смотреть по сторонам и найдет белое пятно, в конце концов, где-то рядом, через несколько минут. И вдруг - на самом деле его там не было.
Вот процесс. Вы можете пройти и "вытечь" эти входящие рассеивания, выполняя этот процесс, но это - кстати, один раз в голубую луну [раз в жизни] - вам придется использовать это в качестве процесса. Так что это нужно знать и поставить звездочку. Вы обращаете внимание на точку или сразу за точкой; вы обращаете внимание туда, вы не подталкиваете внимание туда. Шлепните внимание на точку. Просто бросьте его в точку, и оно вернется обратно - боп!
Если вы заметите, что у кого-то довольно широкое лицо, особенно в том случае, если у него было много процессинга, то точки исчезнут, а если не было, то знайте, что перед ним сидят точки, которые собираются разрядиться. Они разрядились достаточно, чтобы оставить ридж на его лице, не так ли?
Ну, хорошо. Итак, вы заставили его отметить эти вещи, и в первый раз, когда он их отметил, ему это не очень понравилось.
Теперь давайте отметим их еще раз. И в некоторых случаях вы получите настоящий удар током. А в крайнем случае, вы заставите его замолчать, так что на самом деле вам придется много говорить о продажах.
“Давай, посмотри туда еще раз. Вы же знаете, что в Саентологии нет ничего такого. Ты знаешь, что в этом нет ничего такого”.
“Ага.” (смех в зале)
“Давайте, посмотрите туда снова. Не давите на него. Просто обрати внимание…”
“Нет, не буду. Почему я должен?”
“Ну, в конце концов, тебе станет легче, если ты это сделаешь”.
Ты напугал этого парня до полусмерти. Вы сказали ему смотреть в пустоту, и он получил по морде, вот так! Вы говорите о шоуменстве. Это очень интересно, потому что это шокирует.
И если вы хотите сделать преклира - преклира, который относительно недоступен, - мгновенно доступным, вы можете использовать этот трюк.
Теперь, кстати, вы шлепаете по нему своим вниманием, и он разряжается, шлепаете по нему своим вниманием, и он разряжается, шлепаете по нему своим вниманием, и он разряжается все меньше, и вдруг замирает. Поток больше не идет ни в какую сторону. Что произошло? Здесь внезапно проявляется Техника 80. Это Техника 80 - её часть. Входящий поток-приток.
И это относится к теории предела эластичности. (Я говорил вам об этом в прошлый четверг - о пределе упругости-эластичности потоков). Поток может течь в определенном направлении только до тех пор, пока не застопорится. И тогда его нужно встряхнуть и разрешить или заставить поток течь обратно.
Теперь вы получаете это на широкой основе. Это происходит не только на одном и том же потоке, но и на чередовании потоков. Один поток должен течь в обе стороны. Или у вас есть два факсимиле, одно из которых «вытекает» в течение определенного времени, а затем другое факсимиле, которое должно быть подхвачено и ему разрешено «втечь», чтобы получить контур и пройти-"вытечь" эти факсимиле. Это и есть феномен оверта-мотиватора. Это просто вопрос потока; у вас есть два факсимиле.
Этот парень постоянно говорит с вами: "О, Боже мой! Мой отец бил меня, и моя мать била меня, и моя тетя Агнес била меня, и моя..."
(Оба-на! У кого же за последние два-три дня вышла инграмма, в которую попадала Агнес? Ах да, повар. Ладно. Теперь мы отложим Агнес. Мы сделаем это... Нет, лучше не угадывать больше имен).
Мы получаем невероятный поток против него. Видите, он рассказывает нам обо всем, что с ним случилось, и тётя Агнес его побила, и все остальные побили, и все эти разные люди были так грубы с ним. А у него все время язва прямо посередине, и он знает, что это потому, что люди его так нервируют и будоражат.
И вы начинаете процессинг всего остального, и можете процессировать очень долго, и наконец найти бейсик-бейсик на язве, пройти и вытащить это оттуда, и язва отступит.
Но вот что очень забавно: Есть гораздо более быстрый способ сделать это.
Эта язва говорит, что инграмма, которая является мотиватором, и инграмма, которая является овертом, сцеплены в этой точке, чтобы сделать "может быть" в настоящем времени.
Что такое "может быть"? Это двойной поток - поток в эту сторону, поток в ту сторону. В какую сторону я теку? В какую сторону я теку? В какую сторону они текут? В этом и заключается вся анатомия "может быть". Нерешительный человек, который не может определиться с разумом, находится в центре многих этих двойных потоков. Конечно, он добавляет их по принципу: "Должен ли я был это сделать? Должен ли я был это сделать? Не стоило ли мне этого делать? Я не должен был этого делать. Наверное, я должен был сделать... Но все хорошо, потому что я должен был сделать это, потому что у меня была хорошая причина, но у меня не было хорошей причины, так что..." И этот парень - ох, он получает ужасное состояние.
И единственная причина, по которой что-то зависнет, а его апатия печально застынет в приятном времени, - это феномен перекрестного потока. Нечто разрядилось таким образом, а затем, выходя наружу, заблокировалось. Это заперто. Исходящее факсимиле, которое является овертом, заперто против входящего факсимиле, которое является мотиватором. Эти два потока запираются, и человек постоянно носит их с собой. Он вынужден носить их с собой, потому что ничто не собирается идти потоком.
В Аксиомах вы видите, что любое движение, согласно Аксиомам, должно быть способно быть используемым. Любое движение, которое вы получаете, должно быть способно снова вылиться в поток. Теоретически это сводится до ужасного уровня: вы должны быть готовы сделать все, что с вами произошло. И вот люди думают именно так. Они считают, что для них совершенно хорошо делать все, что с ними случилось. Вот и вся теория справедливости.
Итак, комбинация оверт-мотиватор возникает, конечно, когда они видят, что нанесли кому-то вред и навредили динамике. И они видят, что, подчиняясь потоку движения, они фактически препятствуют выживанию в динамике и отступают в сторону от оптимального решения. Они запретят себе делать это и остановят другой поток. То есть они не позволят потоку, который вошел, выйти-вылиться наружу.
Или они сделали это с кем-то, не сделав этого с собой, и это DED-DEDEX.
Это просто взаимо-переплетённые потоки, и обе эти вещи, можно сказать, в основном зависят от теории эластичности потоков. Видите ли, поток вливается, он должен вытекать. Но не вытекает. Оно влилось (у него был такой мотиватор), а затем он начал его испускать, но это был не тот поток [не правильный поток]. Обратной упругостью-эластичностью этого входящего притока должен был быть отток по той же линии.
Если человек с зеленым топором ударит его по голове в два часа дня второго июля, ему придется взять зеленый топор и ударить кого-то по голове в два часа дня другого второго июля, по крайней мере, чтобы получить приблизительное значение обратного потока в этом притоке (входящем потоке).
Значит, он не совсем точно аппроксимирует его, и эти два потока сцепляются. Что ж, это оверт и мотиватор.
На DED-DEDEX все гораздо хуже. Он выходит на улицу и отрубает голову щенку. Щенок никогда ничего ему не делал. Он никогда ничего не испытывал от щенков. Он просто сделал это. Неважно, что он думал, он просто сделал это.
Он шел и говорил: "Знаешь, у меня должна была быть какая-то причина, чтобы сделать это. Должен был быть какой-то поток-приток, который заставил бы меня это сделать, но никакого притока, который заставил бы меня это сделать, не было. Поэтому, если не было притока, который заставил бы меня сделать это... Тсс! Интересно, что эта собака сделала со мной? Собаки очень плохие. Должно быть, они плохие".
Он продолжает - пытается оправдать DED. Он не будет сильно переживать по этому поводу.
Но однажды этот пекинес неожиданно подойдет к нему и укусит за палец.
И он скажет: "Слава Богу! ( вздох) Слава Богу, я получил DEDEX". Конечно, палец распухнет, произойдет заражение крови, рука будет в бандаже, и он будет ходить с грустным взглядом на все это и так далее - всё несоразмерно травме. Он будет ходить и звонить в полицию, чтобы они попытались истребить пекинеса. Но в последний момент он прощает пекинеса, и о, мужик, о, мужик! Это может продолжаться до бесконечности - комбинация DED-DEDEX - но опять же вы исходите из двусторонних потоков.
Он выпустил поток наружу, но никакого потока не вошло внутрь. Поэтому он пытается вернуть что-то обратно, он пытается вернуть его и, наконец, возвращает, заставляя пекинеса укусить его или делая что-то в этом роде, чтобы поток вернулся к нему.
И можно сказать, что беспокойство, или расстройство, или то, что вы завязли в прошлом, или что-то еще - это просто затянувшиеся [растянутые] потоки. Поток течет слишком долго и застревает. Или же поток, протекающий, никогда не может протечь обратно. Видите ли, одно дело - просто механическое, а другое - добавлять к нему немного смысла.
Он прекрасно знает, что эта собака никогда его не кусала, поэтому он должен взять любую собаку, которая его укусит; но теперь он в ужасной форме, потому что на самом деле это была не та собака. Вот что выводит все из равновесия. Это не тот же самый поток. Он пытается подчиниться эластичности-упругости потоков как основному закону, он не может подчиниться этому как основному закону, и он оказывается в ужасном состоянии.
Вот вам и входящий поток (приток) и исходящий (отток).
Теперь мы смотрим на эту точку наверху, и эта точка разряжается, и происходит бах! Бабах! И, кстати, это очень занимательно. Вы можете сделать это. Иногда вам попадается преклир, который ходит вот так и подходит к вещам как-то робко - боком [крадётся]. Вы прекрасно знаете, что в его риджах сидит огненный шар. И если вы начнете его проходить-вытекать, то иногда он будет впадать в настоящий ужас. Но самое меньшее, что он сделает, это скажет: “Хорошо, я пройду целиком, но я знаю, что у меня отвалится часть башки! Я знаю, что оно оторвет мне это ухо и это плечо, если... если я пройду дальше”.
А вы говорите: "Ну, хорошо".
"Ну, уже, я - у меня это плечо вывихнуто! Такое ощущение, что оно вывихнуто, и это только на одной маленькой разрядке на этом факсимиле. Не заставляйте меня снова туда смотреть!"
И вы говорите: "Хорошо. Э-э..." Кстати, есть способ заставить его посмотреть обратно. "Ну, хорошо, постарайся не делать этого". Конечно, он посмотрит. И он взорвется!
Но парень убедителен! И он наконец говорит: "Хорошо, смотри. ''(Давайте я подержу... давайте я подержу подушку, а? Давайте я подержу подушку над головой, попробую привлечь к ней внимание, и мы снова пустим дело в ход".
На самом деле, по его мнению, это требует огромных нервов, чтобы заставить этот чертов поток отпустить его.
Есть и другой способ сделать это. Вы просто заставите его заземлиться. Но, конечно, он не хочет ничего делать.
На самом деле эти потоки будут разряжаться со значительной силой. Один парень вывихнул пять пальцев на правой ноге как раз перед тем, как я пришел сюда. Он отметил один из них - он просто невинно смотрел по сторонам, просто возился, и вот он посмотрел в ту сторону, и ка-пуу! прямо на ноге, и он вывихнул пять пальцев. И потребовались практически все силы школы, чтобы удержать его и заставить снова посмотреть и вытащить это. Потому что он был абсолютно уверен - он всем говорил: "Если я пройду это еще раз, моя нога лопнет! Я знаю, что это разорвёт её. Конечно, это бравое дело, если речь идет об исследованиях. Для тебя, Рон, все что угодно, но это будет..." (смех в зале)
Что ж, в конечном итоге разрядка потоков становится значительным делом одитора. И после того, как поток с бешеной скоростью разряжается в его сторону, вы думаете, что с проблемой покончено. О, нет! Он разряжается до предела [до лимита] эластичности-упругости этой штуки для разряда, а затем снова вытекает обратно; происходит обратный поток.
Каждый поток - каждый поток имеет две составные части, на самом деле четыре составные части - каждый поток. И вы должны "вытечь" до конца каждый поток, и вот почему вы проходите позитивные команды и негативные команды; почему вы удерживаете и избегаете; почему вы проходите как одну сторону этого, а затем другую сторону этого; почему вы проходите как несогласие с этим и согласие с этим и все эти различные вещи, которые на самом деле являются высокими концептуальными проявлениями потока. А причина "почему" - в том, что, когда поток входит внутрь, есть определенное количество остаточных усилий, чтобы остановить его. Когда поток выходит, у того, кто его посылает наружу, есть определенное остаточное усилие, чтобы остановить его, и поэтому он его приостанавливает.
Итак, скажем, вот полный поток. Человек выпускает поток. Он также выпускает прямо вместе с потоком усилие не высылать его, так что в одной линии потока, которая даже не достигла предела [лимита] эластичности-упругости, есть два направления потока.
А вот и цель. Персона, на которую - на кого - или на что - он направляет поток, может направлять перекрестный поток. А значит, ваш контр-поток также будет содержать в себе желание "не протекать поток". Получается такая картинка. [стучит по доске] Получается картинка: этот поток идет сюда, его встречает поток, идущий сюда, но этому потоку препятствуют здесь, а тому потоку препятствуют там. Другими словами, это четыре возможные комбинации.
Теперь, комбинации, которые вас больше всего волнуют, - это всего две комбинации: исходящий поток-отток и поток назад. У любого потока-исходящего - есть обратный поток. И любой исходящий поток будет просто течь, пока не будет достигнут его предел эластичности-упругости, и это может быть просто проявление прохождения, видите? Может оказаться, что вы можете просто пройти поток по исходящему (оттоку) - вниз, вниз, вниз, вниз, вниз, вниз - до точки, где он станет входящим (притоком). И все время, пока вы посылаете этот выходящий поток этому человеку, у вас возникает мысль: "Я действительно не хочу причинять ему боль". Таким образом, вы замедляете свой собственный поток: "Я не хочу причинять ему боль, не хочу причинять ему боль".
Теперь у вас вышло то желание причинить боль этому парню, и остался поток, который удерживает обратное, и не хочет причинять ему боль. Очень забавно пытаться вытащить из кого-то оверт пещерного человека, который, может быть, сломал женщине ногу, чтобы она больше не убегала, или разбил ей колено - кстати, довольно распространенная практика. Неудивительно, что женщины не заботятся о мужчинах больше, чем они сами, - это просто неудивительно, потому что, Боже, ты зацепил этот пещерный трак.
Муженек проголодался. Он приходит домой. Он спрашивает: "Где мой жареный динозавр?" или что-то в этом роде. А жареного динозавра нет, и он перегрызает жену пополам. Однажды он хочет продемонстрировать, какая он сильная скотина, и он висит на дереве на одной руке, и он сильная скотина, и он хочет шокировать всю общину по той или иной причине, поэтому он подбирает маленького ребенка и перекусывает его пополам. Ха!
Потом он говорит: "Знаешь, это было не очень умно". Он говорит: "Это было совсем не умно", - как бы думает он про себя. И вот он переходит дорогу, а там стоит кто-то еще, и, чтобы доказать, что это было неумно, он кусает его. И говорит: "Это ведет меня в никуда". И он откусывает жене голову пол-головы. Это, вероятно, и есть основа амока.
Один преклир однажды проходил через.. - ему казалось, что он не нравился женщинам. Он прошёл это так, что он был в составе разведывательного отряда, который отправился в поход и захватил целую кучу женщин из соседнего племени и собрал их всех. Но на обратном пути они проголодались, поэтому ударили десять женщин по голове и съели их. И вы думаете, что теперь мы достигли уровня расчёта всего кейса. Это не тот уровень расчёта, на котором произошёл инцидент. Они делали его больным - у него болел живот! Поэтому он должен был мокапнуть какую-то причину, чтобы оправдать то, что он не будет есть женщин в будущем, потому что он понял - мы действительно получили постулат, где он лежит, постулат Г.С., конечно, - лежит и думает: "Мне лучше не иметь много дел с женщинами. От них мутит в животе". Тупой обезьяне и в голову не пришло, что он просто съел слишком много! (Смех в зале)
Итак, ваша разрядка - проявление потока - дает вам, на более высоком уровне, дихотомии. Этих дихотомий около тридцати - я перечислю вам их все, прежде чем мы завершим, - но они представляют собой любые концептуальные изменения, которые меняют направление потока.
И поток проходит - идущий поток является белым для тэтана, а остановившийся поток - черный для тэтана. Вот и вся загадка. Поток может перестать течь наружу или перестать течь внутрь. Он может идти-втекать, пока не остановится, или течь-вытекать (наружу), пока не остановится. Пока он идёт, он будет белым или серым.
Когда все смешивается и путается, они проходятся как серые. А некоторые люди просто проходят серые потоки, серые потоки, серые потоки, ещё серые потоки, ещё больше серых потоков, ещё и ещё, и вдруг - ха-хам! пылающий белый поток - после, может быть, двадцати пяти часов прохождения потоков.
Хорошо. Вот ваши потоки.
И вот тут вы обнаружите странный случай - кейс с риджами, супер-зариджёванный кейс. Есть техника, которая просто прорубает прямо сквозь риджи; она прорубает потоки сквозь риджи. Она просто посылает их внутрь, шипя! Он получает горячие точки повсюду. А в кейсе рассеивания и во многих кейсах, которые вы найдете, этого не происходит. Поток втекает незаметно. Они не видят; они не хотят видеть; видеть опасно. Поэтому вы просто добиваетесь от них ощущения согласия с окружением - согласны, согласны, согласны, согласны, согласны, согласны, согласны. "Хорошо, а теперь давайте получим ощущение несогласия с окружением".
“Я не могу получить ощущения несогласия с окружением”, - скажут они вам. “Ну, хорошо. Пройдите согласие, согласие, согласие, согласие, согласие, пока не сможете не соглашаться”.
Они скажут: “Хорошо”.
Вы скажете: “Ну что ж, идите туда, ложитесь на кушетку и продолжайте”. Одиторам, кстати, нет смысла засиживаться на этом месте, потому что они будут просто проходить и проходить, и проходить, и проходить: согласие, согласие, согласие, согласие, согласие.
После того как вы проработаете с ними таким образом пару дней, они будут смотреть на вас с потрясающим триумфом и скажут: “Знаете, я действительно смог не согласиться с этим потоком! Хмм-м-м!”
Проходит несколько дней, и вы снова видите этого преклира, и, Боже, он уже не меньше двадцати пяти футов ростом.
“Вы знаете, что сегодня я смог не согласиться с человеком, с живым человеком?”
Я сказал: "Нет!"
Итак. У нас есть различные виды кейсов и проявлений. Все очень просто. В процессе прохождения вы обнаружите, что вам придется знать Чёрное-и-Белое, все дихотомии и проявления прохождения эстетики. Вам придется знать их по той веской причине, что даже если вы выведете своего преклира за пределы его тела - а он прекрасно себя чувствует, - он просто не сможет попасть в какое-либо место. Он все еще грустный, он все еще апатичный, он все еще ковыляет. Он не видит, он не смеет выдать ни эрга мощности, и так далее, а вы заставляете его дриллиться. Вы говорите: "Хорошо. Подвинь эту спичку".
И он надавливает на спичку. (пауза) Спичка не двигается.
"Давай, передвинь спичку".
"Не. Не двигается."
"Давай-давай, сдвинь её."
Он скажет: "Знаешь, каждый раз, когда я это делаю, она ужасно отдаляется".
Что он делает? Он так привык к тому, что он вытеснен (смещён) - во времени и пространстве, что не может сместить ничего во времени и пространстве. Улавливаете идею? Время и пространство - МЭСТ-вселенная - перемещают его и определяют-детерминируют его время и пространство. Он не задаёт (не детерминирует) время и пространство МЭСТ-вселенной. Полная противоположность.
И вы обнаружите, что вам придется пройти инциденты, чѐрные и белые инциденты, пока он находится вне тела. Вам придется пройти и сжечь риджи и прогнать их как чёрное и белое, и вы обнаружите, что он припарковался на тэта-ловушках, о которых я расскажу вам гораздо подробнее. А само тело, будучи тэта-ловушкой, держит его в ужасном состоянии постоянной рестимуляции.
Таким образом, то, что мы можем их выщелкнуть [тэтанов из головы], не является причиной того, что мы не должны знать прохождение Чёрного и Белого. Мы должны это знать. Мы должны знать, что сделать белым, как сделать белым и так далее. Это очень, очень просто. Это очень легко сделать. То, что с этим [бывает] не порядке - это очень простые вещи, и их очень легко исправимо. Для этого нужно, в основном, - хотя инструментов очень мало - знать эти инструменты очень, очень хорошо, и всегда иметь нервы с... [разрыв в записи]... когда вы занимаетесь процессингом на этой основе - всегда иметь при себе нервы.